金馬獎是每年電影界的盛事，今年將邁入第五十個年頭。從歷年最佳影片的得獎名單中，我們可以發現台灣早期電影的趨勢。例如1960年代獲得最佳影片的《養鴨人家》、《我女若蘭》、《路》、《小鎮春回》，可以推得1960年代流行健康寫實片。到了1970年代《秋決》、《吾土吾民》、《梅花》、《筧橋英烈傳》的獲獎，就可知當時整個國家的氛圍，在一種反共抗日的愛國情緒中，因此當時流行的電影，基本上都圍繞著對日抗戰題材。而1983年《小畢的故事》的得獎，亦預示了台灣新電影潮流的開啟。此外，從最佳影片和導演的得獎名單中，亦可發現台灣電影和香港電影的起落。1990年前後，台灣電影開始走下坡，得獎的影片和導演幾乎來自香港。這段時間，李安和蔡明亮兩位風格迥異的導演，卻為台灣影壇守住一片江山。只是他們卻無法為台灣電影工業帶來風生水起的效果，影評人黃建業甚至認為李安導演的「臥虎藏龍」帶起了中國大陸的武俠風雲，卻把遺憾留在台灣，這是怎麼回事呢？2000年後，開放中國大陸的影片報名，兩岸三地電影勢力的消長又是如何？常常擔任金馬獎評審的影評人黃建業和作家小野，在節目中說明了金馬獎評審團的組成，以及評審標準的改變與沿革。他們共同的感想是，金馬評審作業越來越嚴謹，也越來越公平，因此香港和中國大陸的電影工作者才會這麼重視金馬獎。他們也說起當年《賽德克巴萊》沒得最佳導演獎，卻得到最佳影片獎的經過，以及其他國家評審對台灣電影的欣賞與重視。想知道更多五十年來台灣電影的趨勢，以及金馬評審團和得獎名單的幕後秘辛嗎？千萬別錯過這一集的《公視藝文大道》！